В остальном, это типичное кино Андрея Звягинцева. Все его фильмы про распад семьи и про распад мира.
Просто в первых трех фильмах были заботливые матери. Потом мать заменила мачеха. Она больше думала о сексе. А теперь мать думает больше о сексе, и о своих личных выгодах, чем о собственном сыне. Ситуация типично фрейдовская. Сын чуть не убил мать во время рождения. И она не любит сына. Хотя, и выполняет формально свои материнские обязанности. Отец же, нашел себе очередную молодку, и хочет воплотить очередной жизненный план. Когда -то он и со своей бывшей женой поступил так. Ему не до сына. Сын для него - это воплощение своей мечты. А когда мечта не воплощается, то он стремиться обналуить свой план и продолжить его снова. В этом смысле показателен эпизод в самом конце фильма, когда новый сын - это только препятствие, чтобы посмотреть телевизор.
Фильм, в котором живут герои, это очень эгоистичный мир. Здесь все должно быть для воплощения личных желаний и амбиций. И вообще -то, кака любовь, какая любовь, как говорила Людмила из "Любовь и голуби". Любовь здесь это очередной симулякр.
Любопытно и то, что главные героя отнюдь не монстры. Это нормальные современные москвичи, представители среднего класса, если не креаклы, то что-то билзкое к этому. Но любопытны даже не эти герои, а персонаж бабушка, где от бабушки остается только возраст. Акцентируется, что она верующая, но эта вера убила в ней все живые и естественные чувства. И вера ее сведена до состояния "звучащего кимвала". В принципе, бабушка всегда была оплотом нравственности, а здесь она, может быть, самый негативный персонаж.
Хотя, режиссер не ставит никаких диагнозов. Он очень отстраненно показывает эту ситуацию. Без оценок, может быть, чуть холодно. И зрителей он делает свидетелями этой ситуации.
Да, кино смотреть сложно, но это типично звягинцевское кино. Фактически в каждом его фильме есть криминальная ситуация, но вряд ли его фильмы можно назвать криминальными драмами. Они далки от этого жанра, как "Сталкер" и "Солярис" далеки от жанра фантастического триллера. Криминальная ситуация в его картинах просто обостряют те обстоятельства, в которых живут герои.
В данном случае, это пропажа сына. Причем, нам до конца не ясно, что произошло с сыном. По умолчанию, можно понять, что он скрывался в своем убежище и рухнул на арматурный прут. То есть, фактически родителей и винить особо не в чем. Такая ситуация могла произойти и в обычной семье.
Фильм, который вряд ли будет смотреть массовый зритель. Но своих поклонников он найдет.
Провал на "Оскаре". Да ладно! Звягинцев - единственный режиссер, который попадает на этот "Оскар". Всем остальным до него далеко, как Саратову до Парижа.
Кстати, кино очень бюджетное, очень камерное. Фактически, одна сцена в метро, которая указывает на место действие. а так все сцены происходят в замкнутом пространстве. И есть некое ощущение тесноты от того, что происходит в мире Звягинцева. Точнее, это наш с вами мир. Только мы с вами этого не замечаем.
Просто в первых трех фильмах были заботливые матери. Потом мать заменила мачеха. Она больше думала о сексе. А теперь мать думает больше о сексе, и о своих личных выгодах, чем о собственном сыне. Ситуация типично фрейдовская. Сын чуть не убил мать во время рождения. И она не любит сына. Хотя, и выполняет формально свои материнские обязанности. Отец же, нашел себе очередную молодку, и хочет воплотить очередной жизненный план. Когда -то он и со своей бывшей женой поступил так. Ему не до сына. Сын для него - это воплощение своей мечты. А когда мечта не воплощается, то он стремиться обналуить свой план и продолжить его снова. В этом смысле показателен эпизод в самом конце фильма, когда новый сын - это только препятствие, чтобы посмотреть телевизор.
Фильм, в котором живут герои, это очень эгоистичный мир. Здесь все должно быть для воплощения личных желаний и амбиций. И вообще -то, кака любовь, какая любовь, как говорила Людмила из "Любовь и голуби". Любовь здесь это очередной симулякр.
Любопытно и то, что главные героя отнюдь не монстры. Это нормальные современные москвичи, представители среднего класса, если не креаклы, то что-то билзкое к этому. Но любопытны даже не эти герои, а персонаж бабушка, где от бабушки остается только возраст. Акцентируется, что она верующая, но эта вера убила в ней все живые и естественные чувства. И вера ее сведена до состояния "звучащего кимвала". В принципе, бабушка всегда была оплотом нравственности, а здесь она, может быть, самый негативный персонаж.
Хотя, режиссер не ставит никаких диагнозов. Он очень отстраненно показывает эту ситуацию. Без оценок, может быть, чуть холодно. И зрителей он делает свидетелями этой ситуации.
Да, кино смотреть сложно, но это типично звягинцевское кино. Фактически в каждом его фильме есть криминальная ситуация, но вряд ли его фильмы можно назвать криминальными драмами. Они далки от этого жанра, как "Сталкер" и "Солярис" далеки от жанра фантастического триллера. Криминальная ситуация в его картинах просто обостряют те обстоятельства, в которых живут герои.
В данном случае, это пропажа сына. Причем, нам до конца не ясно, что произошло с сыном. По умолчанию, можно понять, что он скрывался в своем убежище и рухнул на арматурный прут. То есть, фактически родителей и винить особо не в чем. Такая ситуация могла произойти и в обычной семье.
Фильм, который вряд ли будет смотреть массовый зритель. Но своих поклонников он найдет.
Провал на "Оскаре". Да ладно! Звягинцев - единственный режиссер, который попадает на этот "Оскар". Всем остальным до него далеко, как Саратову до Парижа.
Кстати, кино очень бюджетное, очень камерное. Фактически, одна сцена в метро, которая указывает на место действие. а так все сцены происходят в замкнутом пространстве. И есть некое ощущение тесноты от того, что происходит в мире Звягинцева. Точнее, это наш с вами мир. Только мы с вами этого не замечаем.
