Фильм "Старый Новый год".

 

«Старый новый год» - вторая и последняя работа Олега Ефремова в качестве режиссера кино. По сути, это был перенос знаменитого спектакля МХАТа на кинопленку. Разумеется, с определенными изменениями.

Тут нужно понимать, что пьеса, по которой был поставлен фильм, была написана еще в 1967 году.

И никогда не была бы поставлена ни в одном театре, если бы не Олег Ефремов – большой друг Михаила Рощина, автора пьесы.

Михаил Рощин подписывал все обращения интеллигенции к партии и правительству, и за это был вычеркнут из профессии. Если бы не его друг Олег Ефремов, то судьба многих его произведений не была бы такой счастливой.

Рощин несколько лет провел вне профессии. И «Старый новый год» вернул его в профессию.

Это, по сути, продолжение большого пути русской сатиры, начатой еще Фонвизиным. Едкая сатира в адрес, как интеллигенции, так и пролетариата, нашего гегемона. Правда, в отношении гегемона сатира чуть помягче, ведь Петр Себейкин работает в артели, то есть, он – люмпен – пролетарий.

Сатира начисто исчезла в кинопостановке, где осталось место лишь мягкому юмору.

Сатира осталась только в отношении Петра Щербакова, и его персонажа. Сложный персонаж, некая пародия на славянофилов. Причем, дату отчета партийного славянофильства вполне можно назвать вполне точно. Этой май 1941 года, знаменитая статья Сталина в журнале «Большевик», где Сталин громит самого Энгельса.

С этих самых пор в партии есть такое течение, как славянофилы, оно усилилось в годы Хрущева, в годы Брежнева это движение было как оппозиционным, так и вполне себе нормальным. Все мы ездим по «Золотому кольцу», так вот это результат деятельности таких вот современных славянофилов.

В фильме делается жесткое открытие. Что люмпен – пролетарий, что интеллигент одинаково не очень образованы, не блещут интеллектов. И что простительно работники артели, то не очень простительно инженеру – изобретателю.

Но по фильму выходит, что все они - выходцы из народа.

Фильм вообще говорит о таком явлении как мещанство, следуя традиции Булгакова, Зощенко.

Любопытно, что актеры, игравшие на сцене МХАТа перекочевали и в кинопостановку. Только Олег Ефремов, игравший Себейкина на замене, не сыграл в картине никакой роли.

Но свидетели говорят, что в театре актеры играли гораздо лучше. Здесь же все отмечают роль Евгении Евстигнеева, который гениально играл и там, и тут.

Следует отметит и то, что фильм, как и всякое новогоднее кино, снимали летом, благо, это интерьерное кино. И только проезды Полуорлова сняли зимой. Кстати, снимали за две недели.

Вячеслав Невинный подряд снялся в двух герметичных фильмах, то есть, в фильмах, где все действие происходит в замкнутом помещении, и в классическом порядке. Первый фильм – это рязановский «Гараж».

Фильм «Старый новый год» - это классика телевизионного кино. А песни в исполнении Никитина знают и те, кто не видел фильма.

Фильм, который возвращает нам атмосферу и дух того времени.

 

Фильм «И это все о нем»: нарушение главного правила детектива.

Фильм «И это все о нем» нарушает главное правило детектива. Если есть расследование преступление, значит, должно быть и само преступление. Тем более, должен быть преступник.

 

Этот же фильм на протяжении шести серий намекает зрителю, что преступление было, и есть преступник, но в конце выясняется, что преступления не было, а был лишь несчастный случай.

Хотя, даже я увидел преступника. Этим преступником является машинист поезда, который нарушает правило техники безопасности, и сажает на состав посторонних людей. Он и виноват в смерти Столетова. Топал бы домой пешком – был бы жив.

Но ничего такого в фильме нет.

Главным злодеем является бригадир лесорубов Гасилов. Все его преступление состоит в том, что он, пользуясь лопоухостью начальника, который витает в небесах, занижает нормы выработки и повышает зарплату себе, и работникам.

А эти самые работники – совестливые люди – не хотят работать по 6 часов в день, ломать спину на лесоповале, им надо работать по 8 часов в день. И за меньшие деньги.

Вместо детектива выдается типично производственная драма. Причем, художественно на несколько разрядов ниже, чем «Премия», где коммунисты выступали против липовых премий. Руководил им тот же Леонов. Здесь против высоких заработков выступают комсомольцы. Вопросы партийной принадлежности Гасилова ловко обходится стороной. Хотя, если есть партийная организация, значит, должны быть члены этой организации. И таким членом был бригадир Гасилов.

Ему в вину еще ставиться то, что он разводит лошадей, и наблюдает за небом в телескоп. Делает он это в собственной мансарде, которую зовут флигелем, хотя, это явно мансарда.

В фильме интересно озвучены цифры. Зарплата лесоруба 350 рублей. Деньги большие для середины семидесятых, но за такую тяжелую работу не такие уж и большие.

Еще одна более удивительная цифра: в картине озвучивается стоимость дома в 30 тыс. рублей. На каких таких черноморских побережьях Кавказа и ЮБК такой дом должен находиться?

Дома тогда в больших городах стоили не так дорого. В деревне Бутово полторы тысячи. И это хороший дом. И почти в Москве.

Мне не слишком понятны методы оперативника Прохорова в исполнении Леонова. Почему вообще работает оперативник, а не следователь. Убили комсомольского вожака. Здесь должен работать не прокурорский следак, а следователь КГБ. Но расследует все простой оперативник, капитан на майорской должности.

Все расследование сводиться к многочисленным разговорам и странному эксперименту с риском для жизни.

Главный подозреваемый – мелкий уголовник. Хотя, сразу понятно, что он не убивал, он – уголовник, но не убийца. Причем, уголовник давно завязавший.

Но авторы фильма продолжают шесть серий наводит тень на плетень.

И пишут про шекспировские страсти в леспромхозе. Хотя, главный герой, отроду двадцати лет, должен в это время бром пить в казарме, а не деньги зарабатывать, при этом недовольно морщась.

И его товарищи тоже каким –то образом откосили от армии.

Конечно же, первый парень на деревне любит первую девушку на деревне. Не вторую, и не третью, все же, статус.

Во всех избах – роскошные интерьеры, которым могут позавидовать городские квартиры.

Есть еще персонаж, главный по технике безопасности, Петухов. По совместительству, владелец 20 тыс. рублей, и главный соперник нашего благородного героя. Непоянтно, почему героиня выбирает этого самого богатея. Сейчас же не домострой, а семидесятые годы, героиня – учительница и комсомолка. Но в картине прям любовь, любовь под музыку Крылатова, а затем, когда нужно принимать решение, героиня следует отцовской воле. А затем и вовсе уезжает из деревни.

Смотреть все это было скучно уже тогда. Зрители все понимали про жизнь гораздо больше авторов. Скучно и сейчас смотреть. Хотя и понимаю, что фильм этот – экранизация знаменитого лозунга Л. И. Брежнева «экономика должна быть экономной».

В те годы и принялись снимать такие вот драмы в огромной количестве. Большинство таких фильмов кануло в лету. Но этот фильм помниться, благодаря чудному актерскому составу.

Понятно, что нет таких лесорубов, нет таких следователей, это и тогда воспринималось как некая условность, а сейчас фильм и тем более нежизнеспособен. Он полностью проиграл гонку со временем.

Почему фильм «Туманность Андромеды» так и остался односерийным.

 

 

Почему фильм «Туманность Андромеды» так и остался односерийным.

 

Создатели фильма «Туманность Андромеды» хотели снять две серии. Но сделать это так, чтобы второй фильм продолжал первый фильм. То есть, выпустить их не в одном сеансе, а сначала выпустить первую серию, затем вторую.

Интерес к фантастике был в те годы очень велик, роман Ефремова гремел.  Казалось бы, решение создателей было очень верным, как с коммерческой, так и с творческой части.

Но на экраны вышла только одна серия этого фильма. Продолжительность серии 75 минут. Затем фильм был подвергнут цензурным правкам, и укоротился до 68 минут.

Вторая серия так и не была снята.

Официальное объяснение этого довольно слабенькое: умер Сергей Лукьянов, который в картине играл главную роль. Я не верю в это объяснение. 

Мне кажется, было три причины, по которой не была снята вторая серия фильма. 

Первая причина: некоторыми своими массовыми сценами фильм напоминал творение Лени Рифеншталь. Массовый зритель это не считывал, но в идеологическом отделе ЦК все понимали. И складывалась очень нехорошая ассоциация.

Тем более, что и массовый зритель видел фильм «Обыкновенный фашизм». Очень нехорошее пересечение документальных кадров из фашисткой Германии постановочных кадров из светлого коммунистического будущего.

Уверен, таких кадров бы не было, если бы фильм снимали на крупной студии. Но снимали на Киевской студии, а ей многое прощалось в те годы.

Вторая  причина – это начавшееся гонение на фантастику и лично на Ивана Ефремова. После Праги начали закручивать гайки. В сфере кино начали закручивать гайки вдвойне. Все же, самое массовое искусство. Фантастика стала казаться очень неблагонадежным жанром. По сути, разрешено печатать Беляева и Казанцева. Остальные авторы выходили в журналах. Стругацкие не печатались десять лет.

Тут огромное поле для исследований. Но фильм явно пал жертвой гонений на фантастику.

Третья причина: разгромные отзывы критиков на первую часть. Я здесь не говорю об отзывах зрителей и прокатных результатах. Но фильм явно пришелся не ко двору. И критика была единодушна со зрителями.

Экранизацию сочли слабой, и вторую часть решили не снимать.

Сейчас фильм остается интересным документом эпохи, попыткой снять космооперу с помощью фанеры, картона и замаскированного танка «Т – 34». И рассматривать этот фильм нужно как документ.

Мнение о финале фильма "Профессионал".

 

Редко размышляю о концовке фильма. Но эта концовка заставляет меня задуматься.

Мог ли герой избежать трагического финала?

По драматургии, конечно же, нет! Такой трагический финал делает фильм своеобразной античной трагедией. Приближает фильм к размаху античной трагедии.

А если уйти от реалий драматургии к реалиям жизни, то конечно же, главный герой мог избежать трагического финала.

Если он сумел пробраться на охраняемую территорию, то, наверняка, мог и скрыто уйти с этой территории. И безо всякого вертолета.

Но тогда бы не было так красиво. А в кино нужна именно красота.

Второй аспект со стороны его хозяев.

Зачем им нужно было убивать героя? Какой смысл убивать профессионала, который еще может пригодиться?

Да, вышла осечка, но она уже произошла, президент уже убит, и, есть на кого повесит вину за его убийство.

Лишнее убийство – это только  лишний повод  для разбирательства. Больше нечего. Тем более убийства человека, который никуда не бежал.

Его могли спокойно задержать, а не палить из нему из автоматической винтовки. Тем более, этот помощник инспектора вешает на себя двойное убийство. И именно к нему возникают вопросы. Он еще и причастен к появлению героя в резиденции президента. И убивая героя, он только подтверждает все подозрения в свой адрес. 

Понятно, что все красиво, как и положено в кино. Но в жизни героя могли просто задержать, а потом решить его судьбу. Напомню, такими профессионалами не разбрасываются налево и направо.

Его убили, чтобы замести все следы. Но там было множество свидетелей. И не только полицейские, но и люди из резиденции президента. 

Убийство героя Бельмондо вызовет вопросы и у прессы. Тем более, что герой известен ей.

Убит президент, а затем убит предполагаемый убийца – это ли не лакомый кусок для прессы. А это Франция, где пресса имеет значение еще с конца позапрошлого века.

Это последует разбирательства, и они будут не в пользу французской стороны, которая накосячила со всех сторон. И этой французской стороне нужен был герой Бельмондо живым, а не в качестве трупа, которого расстреляли, хотя, он и не думал никуда бежать.

В итоге, министр и не  давал приказа о ликвидации. Он говорил слово «задержать». И его прямого приказа не выполнили. И у любого следователя возникнет логичная версия, что французская сторона заметала следы, а дальше будет опрос свидетелей, баллистика, и боюсь, что полетят многие головы. В лучшем случае, отставка без пенсии.

Другое дело, что жизнь отличается от кино. И мы, простые кинолюбители, уже многие годы переживаем за гибель героя Бельмондо. И понимает, это же кино!

Антон Макарский: он взял фамилию собственного отчима.

 

АНТОН МАКАРСКИЙ.

Случай с ним вообще уникальный случай. Родной отец назвал его Егором. И будущий актер был зарегистрирован при рождении, как Егор Кременецкий. Затем отец развелся с матерью, и актеру дали фамилию деда Шагов. А затем мама вышла замуж за отчима. И актер взял фамилию отчима, при этом он изменил имя. Так в десять лет появился Антон Макарский – будущий знаменитый актер и певец.

Но на этом история с фамилиями в биографии Макарского не закончилось. Он женился на Виктории Морозовой. Тогда она уже имела прочную фанатскую базу. А Антон Макарский только начинал. И фанаты называли его не по фамилии Макарский, а по фамилии Морозов.

Но Антон, хоть на них и обижался, но продолжал творить. И уже через пару лет вырвался вперед, став популярнее знаменитой жены. Тогда уже она изменила свою фамилию, взяла фамилию Макарский. Но фамилию Морозова она оставила в качестве своего псевдонима.

Кстати, в отношении Антона Макарского очень легко определить дату, когда он стал популярным. Произошло это на очередной церемонии премия «Ника» в апреле 2002 года. Именно на этой церемонии продюсеры представили песню из мюзикла «Нотр – Дам – Де Пари». А еще через два месяца эта песня крутилась на популярном радио. Правда, эта песня не стала тогда хитом года, уступив песне «Любе» «Давай за…». Но держалась на первом месте в хит-параде 12 недель. Сейчас таких рекордов уже не ставит никто!

А уж затем через год актер стала популярным после премьеры сериала «Бедная Настя». Образ костюмного героя - любовника словно бы создан для Антона Макарского!

Антон Шагин: он взял фамилию собственного отчима.

 

АНТОН ШАГИН.

Если Антон Макарский – герой – любовник, то Антон Шагин – характерный актер, очень серьезный человек, талантливый поэт и актер, который предпочитает театр кино. И театр любит его. Он уже стал восходящей театральной звездой «Ленкома». А его звезда в кино только восходила.

Фамилия матери Антона – Горшков. Про его родного отца известно крайне мало. Но он не участвовал в воспитании сына. Зато участвовал отчим, который носил фамилию Шагин. И именно его фамилию взял себе Антон.

Причем, отчим не бросил Антона, когда ушла его мать. Антону тогда было всего лишь 14 лет. И отчим продолжил воспитывать пасынка.

Антон закончил рабочее ПТУ. Но искусство манило его к себе. И он без труда поступил в Школу – Студию МХАТ. И стала актером.

Популярность пришла к нему не сразу же. Так уж получилось, что Валерий Тодоровский выбрал его на главную роль в фильме «Стиляги». Но с финансированием фильма возникли проблемы. И тогда режиссер решил снять просто крепкий жанровый проект. И снял фильм «Тиски». В этом фильме актер сыграл роль второго плана. Но сыграл так, что не заметить его было сложно.

А затем пришла пора и доснимать фильм «Стиляги». И после премьеры фильма Антон Шагин снял молодой звездой российского кино. Но повел себя не так, как ведут себя звезды. Никакого глянца, никаких тусовок, избирательность в проектах. Но сейчас кажется в фильмографии Антона Шагина нет ни одного случайного проекта, и даже комедия в его фильмографии выглядит вполне неплохим фильмом.

Совсем немного сериалов. И большинство сериалов – это экранизация русской и советской классики. «Бесы», «Яма» и «Хождение по мукам». Причем, Верховенского он играет так, что искры высекает из экрана.

Любопытен их творческий тандем с Максимом Матвеевым в фильмах «Тиски», «Стиляги» и «Бесы».

Один из самых молодых лауреатов Государственной премии РФ в области искусств.

Георгий Мартынюк: он потерял собственную дочь.

ГЕОРГИЙ МАРТЫНЮК. В жизни актера было два брака. От первого брака с актрисой Валентиной Марковой у актера родилась дочь Елизавета. Она была подростком, когда ее родители расстались. И это расставание больно ударило по дочке. Она не приняла новый брак актера. А тот, сделал все, чтобы сохранить хорошие отношения с дочерью. Дочка покончила жизнь самоубийством. Ей было всего лишь 20 лет. Официальная причина гибели: она не могла пережить расставание с любимым человеком. При этом, вдова актера утверждает, что это была внезапная остановка сердце, а не самоубийство. Но есть легенда про то, как актер узнал о смерти своей дочери. Произошло это на съемках очередной серии «ЗнаТоКов», и режиссер хотел отменить съемочную смену. Но актер продолжил сниматься. И серия «Полуденный вор» стала одной из самых лучших в сериале. Он мужественно принял смерть единственной дочери. И всю любовь отдал дочери своей жены от предыдущего брака.