Самые масштабные фильмы мирового кино.

 

Вспомним сегодня самые масштабные фильмы мирового кино.

Добавлю, самые масштабные фильмы, снятые безо всяких компьютерных спецэффектов. Появление компьютерных технологий сильно облегчило жизнь кинематографистов, теперь можно нарисовать айсберг, с которым столкнулся «Титаник», можно нарисовать целое войско Саурона, или создать даже целую Вселенную.

Но мы вспомним фильмы, которые снимались, когда компьютеров не было в помине, или когда они занимали целую комнату, и в кинематографе их совсем не использовали.

И ведь умели снимать так, что это было масштабно и достоверно. Наверное, и в этом тоже состоит ремесло режиссера.

 

1 «Броненосец «Потемкин» и «Октябрь».

Грандиозные эпопеи Сергея Эйзенштейна, которые были сняты в дозвуковую эпоху. Кадры из «Октября», сняты насколько достоверно, что многим они кажутся документальными. Про сцену на Потемкинской лестнице даже говорить не хочу. Эти фильмы еще и показатель того, что русская, советская, если хотите, школа киноискусства обогнала в те годы голливудскую школу. Дальнейшему развитию монтажа аттракционов «помешало» звуковое кино. Визуальный ряд начал уступать звуковому ряду. Но это уже другая история.

Стивен Спилберг повторил тот фокус с цветовым пятном, как и Эйзенштейн в «Потемкине», и до сих пор не могу забыть девушку в красном пальто в фильме «Список Шиндлера».

 

2 «Илья Муромец» (1956).

Масштаб этой картины удивил даже Голливуд. Именно в те годы Голливуд переживал период пеплумов, где требовалось огромная массовка.

Но массовые сцены удивили даже Голливуд. В них участвовало более ста тысяч человек массовки.

Кудесник Александр Птушко создал настоящий батальный шедевр, который впечатляет до сих пор. Подобные сказочные фэнтази безумно дороги в производстве. И поэтому они стали выпускаться только в эпоху компьютерной графики. Но наш советский фильм – первая ласточка в этом ряду.

 

3 «Бен – Гур» (1959).

Безусловно, один из самых масштабных фильмов мирового кино, как по хронометражу, так и по эпическому охвату событий, показанных в фильме.

Гонка на лошадях захватывает до сих пор. И до сих пор удивляешься тому, как это снято. Это одна из самых эпичных сцен в мировом кино.

Попытка переснять этот фильм уже в наше время обернулась коммерческим провалом. Уильям Уайлер, безусловно, один из самых выдающихся режиссеров мирового кино.

 

4 «Война и мир» (1965).

Сцена Бородинского сражения – одна из самых грандиозных батальных сцен мирового кино. Аустерлиц в этом фильме – это просто какое –то первое блюдо перед Бородинским сражением. Понятно, что на эту картину работала почти вся страна. Но это не умаляет гения Бондарчука, и его гениальную работоспособность, который смог осилить эту глыбу.

Удивительно, что его кандидатуру в качестве режиссера - постановщика предложила Екатерина Фурцева, которая была тогдашним министром культуры. Ее сейчас много ругают, мол, в искусстве не разбиралась, была партийным функционером, которая нужна была для демонстрации равенства полов. Но в данном случае она четко разобралась какого режиссера нужно выбрать. Вполне возможно, сработала женская интуиция.

Только съемочный период картины занял три года.

Гений Бондарчука отдал немало сил этой картины, и даже пережил остановку сердца на съемках фильма.

 

5 «Бег» (1970).

Алов и Наумов первыми экранизировали пьесу Булгакова. Вторым был Гайдай. Гайдай же мечтал и экранизировать «Бег», но Алов с Наумовым его опередили. У них получилось грандиозное полотно, которое невозможно забыть. В том числе, и благодаря грандиозным массовым сценам.

Самый титулованный фильм Леонида Гайдая.

 

Это просто пример из массового сознания. Считается, что творчество Гайдая после 1975 года совсем не то. Иногда даже говорят, что виноваты самые мистические авторы Гоголь и Булгаков, которых экранизировал Гайдай. Но многие люди делят творческую биографию Гайдая на фильмы, которые он снимал в 60 – начале семидесятых годов, и все, что после.

Однако, самый титулованным фильмом Гайдая является фильм «Частный детектив, или операция «Кооперация». Причем, этот фильм наградили сами зрители, читатели журнала «Советский экран». То есть, этот фильм получил зрительское признание.

Причем, он получил две награды.

«За лучшую мужскую роль» награду получил Дмитрий Харатьян.

За «лучшую женскую роль» получила награду Ирина Феофанова.

Это редкое сочетание в советском кино. И это, всего лишь второй раз, когда награды получили сразу же и актер, и актриса. До этого такое признание было у фильма «Служебный роман».

Актеры, снимавшиеся у Гайдая, не разу не получали такие награды. Даже Юрий Никулин за «Бриллиантовую руку» не получил. И Александр Демьяненко, и Юрий Яковлев за «Ивана Васильевича». Хотя, кто сейчас помнит фильмы Евгения Матвеева, за которые он получил титул «лучший актер года». Я помню и «Сибирячку» и «Шаповалова», но спроси у прохожих на улицы, что это за фильмы, они не помнят. А «Ивана Васильевича» помнят все.

Гайдая, видимо, обижало то, что награды получают актеры шпионских киноэпопей, опережая Демьяненко, поэтому «Бриллиантовую руку» он сделал в жанре пародии, именно на «шпионскую эпопею».

Сейчас часто говорят, что Гайдай в конце жизни сдал свои позиции, но такие факты говорят об обратном.

Зрители любили и такого Гайдая. А на фоне комедий тех лет «Частный детектив» - просто шедевр.

Наверное, этот фильм не дотягивает до лучших картин Гайдая, но зато этот фильм стал самым титулованным в 1990 году. И кто скажет, что не по праву.

И это фильм, который, по праву, носит звание «комедии», и не устаревает. И большинство придумок Гайдая понятны и до сих пор, хотя молодой зритель и не знает, что водку в свое время продавали таксисты, а профессия «проститутки» считалась престижной. Но в фильме много юмора, который совсем не стареет. Хотя, кто такие "ЗнаТоки" вряд ли знает советский зритель.

Но даже самые молодые зрители понимают юмор Гайдая.

Кстати, в номинации «лучший фильм» Гайдай проиграл фильму «Подземелье ведьм». И это, по моему, полный абсурд. Фильм Гайдая на несколько голов выше при всем уважении к фильму Юрию Мороза.

Серебряными призерами в том соревновании стали Ирина Шмелева и Николай Караченцов за фильм «Ловушка для одинокого мужчины». Тоже весьма достойная комедия.

Фильм "Последняя реликвия" - воспоминание детства.

 

Скажу крамолу: не важно, хороший это фильм, или плохой. Для меня это просто возвращение в детство, в ту пору, когда в кинотеатр ходили всей семьей, и смотрели такие фильмы.

В памяти остался, прежде всего, голос Георга Отса. И именно с эти голосом больше всего ассоциируется этот фильм.

Это очень сочный фильм, как то мясо, которое поедают герои.

Полагаю, история создания этого фильма следующая. В шестидесятые годы лидерами проката были французские «Мушкетеры» и «Анжелика». Нужно было дать ответ. И был дан вполне достойный ответ. Касса была хорошая. Гораздо больше, чем в официальных источниках. Я смотрел этот фильм в восьмидесятые годы, и народу в зале было много.

А в остальном, фильм сделан по лекалам приключенческого жанра. Это приключение, растянутое на полтора часа, возвращение, как в волшебный мир детства, так и в придуманный мир средневековья.

Разумеется, никаких намеков на происхождение героя. В оригинале, он – русский князь, скрывающийся от Ивана Грозного.

В фильме этого нет. Герой здесь просто герой. Очень крутой парень, который с легкостью может уделать десяток парней.

И, конечно же, две любовные истории. Причем, не слишком понятно, какая из героинь красивее. Как по мне, так Эве Киве. Особенно, когда снимает монашеское одеяние. Но это дело вкуса. Обе актрисы невероятно красивы!

Любовные истории сделаны хорошо. Совсем не схематично. Конечно, начало любовной линии напоминает «Черную стрелу», кое – где виден даже Хаггард, но это общая проблема приключенческих историй, она всегда архетипична. В конечном итоге, первый роман приключений – это «Одиссея».

Совсем не раздражают песни. В «Слугах дьявола» они раздражают, хотя написаны они Раймондом Паулсом. А в «Последней реликвии» они звучат очень естественно.

Постановочно – художественная часть тоже на высоте. Отличная натура, отличные интерьеры. Хорошая постановка боевых сцен. В них не чувствуется постановочность фильмов плаща и шпаги.

Безусловно, гениален Ролан Быков. Не стал бы копаться глубоко, но кое – какую перекличку с его образом Скомороха из «Рублева» я почувствовал. Там – стихия народного бунта и воли, здесь – жесткий катехизис. Но опять же, не стал бы копаться глубоко.

Такие фильмы созданы для развлечения.

Как по мне, фильм «Последняя реликвия» эту функцию выполняет. Смотрится на ура и почти через 50 лет после выхода фильма. То есть, фильм не постарел. И, конечно, можно набросать придирок. Но как –то этого не хочется делать.

Хочется просто возвратиться в мир детства, и сказать спасибо создателям фильма.

Фильмы, которые пугали советских зрителей.

 

Есть мнение, что в советском прокате никогда не было фильмов ужасов. Но большинство фильмов ужасов, которые стали классикой жанра, в советском прокате демонстрировались, потому что они были сняты в Германии, а Германия (Веймарская республика) в двадцатые годы сотрудничала с СССР. Но это было в двадцатые годы, которые давно остались в прошлом. Реакция массового зрителя на те фильмы осталась неизвестной.

После же войны фильмы ужасов не демонстрировали, не закупали в прокат. И советский зритель мог узнать про них только из журнала «Искусство кино», где иногда ругали образцы жанров. Но иногда в страну проникали фильмы, которые вызывали страх у советских зрителей, да и сами советские режиссеры иногда выдавали что –то подобное.

Вспомним несколько фильмов, которые напугали советских зрителей.

 

ВИЙ.

Это классика мировой литературы, небольшая повесть Николая Васильевича Гоголя. Поэтому и был снят фильм под неусыпным оком Александра Птушко, который отвечал за спецэффекты картины. Есть мнение, что он приложил руку и к режиссуре. Но это только мнение.

Получилось страшное кино на все времена. Не зря этот фильм никогда не показывают на морских судах. Если начать показывать этот фильм, то будет несчастье, или шторм. Моряки – люди крайне суеверные.

Пример того, что классическая повесть в великолепном исполнении может быть фильмов на все времена. И всегда становится страшно.

В кинотеатрах фильм демонстрировался вплоть до восьмидесятых годов, и всегда были аншлаги. Так что, я думаю, что он собрал гораздо больше зрителей, чем указано официально.

 

ФАНТОМАС.

Это довольно забавно, что пародийный фильм, комедию советский зрители воспринимали так. И все, потому что они не знали сам жанр. И многим становилось страшно при виде зловещей маски Фантомаса.

Слышал сам истории, что после кино девушки звонили отцам, чтобы они их встретили из кинотеатров.

Фильм наделал много шуму в свое время.

Особенно, советских зрителей напугала третья часть киносериала, где пародируются готические фильмы.

 

ДИКАЯ ОХОТА КОРОЛЯ СТАХА.

Единственный фильм в готическом стиле, снятый в Советском Союзе в Белоруссии по прозе белорусского классика Владимира Короткевича.

Вроде бы, в фильме даются все разгадки всем событиям, но смотреть его все равно страшно. Атмосфера старого замка удручает. Полагаю, фильм имел бы больший успех, если бы режиссер не хотел снять «кино не для всех».

Но получилось атмосферно и страшно.

«ЧЕЛОВЕК – НЕВИДИМКА».

Английская классика нам всегда в помощь. Сюда же можно отнести и «Доктора Джекилла» с Иннокентием Смоктуновским. Но «Человек – невидимка» пользовалось большим успехом в советских кинотеатрах. Передовые спецэффекты для 1984 года. И великолепные актерские работы. Сейчас фильм несколько подзабыт. И это совсем несправедливо. Но неискушенного советского зрителя спецэффекты пугали. Качественная экранизация, за юмор в которой отвечал герой Леонида Куравлева.

С какими трудностями столкнулась Лариса Долина, снимаясь в фильме "Мы из джаза".

 

Лариса Долина создала в картине «Мы из джаза» очень яркий экранный образ. Но каких трудов ей это стоило!

На момент съемок певица находилась в роддоме на сохранение. И ее выпускали из роддома только под расписку Шахназарова. Он обещал, что с певицей все будет хорошо.

У Ларисы Долиной было не так много было съемочных дней – роль совсем небольшая.

Но первый съемочный день чуть не сорвался.

Умер Брежнев.

И запретили работать. Но Шахназаров настоял на своем. У него была сложные интерьерные съемки в малобюджетном фильме. В тот день как раз снимали приезд героини Долиной. И это одна из сложных постановочных сцен в фильме.

Кстати, ее героини в изначальном варианте была американкой, затем ее сделали по политическим соображением, кубинкой. На тот момент отношения с США были крайне напряженными.

Самым трудным для Ларисы Долиной во время этих съемок было спуститься по почти вертикальной лестнице, да еще и на больших каблуках, да еще нужно было петь. Да еще и с животом. Но у нее все получилось.

Сама певица вспоминала, что в тот день она думала только об одном, чтобы не упасть. Если бы она упала, то точно потеряла бы ребенка.

Она согласилась на эту авантюру, только потому, что сценарий ей был близко по духу. Он рассказывал о таких же энтузиастах джаза, как и она, которые на все готовы пойти, ради собственной музыки.

И эти труды окупились сполна: роль стала лучшей в фильмографии
Ларисы Долиной.

Кто написал музыку к фильму "Белорусский вокзал".

 

 

 

Всегда думал, что автором музыки к этой песни является автор стихов Булат Окуджава.

Однако, есть веское свидетельство Андрея Смирнова – режиссера картины «Белорусский вокзал», где впервые и прозвучала эта песня. И это свидетельство опровергает мое мнение.

Автором сценария фильма был Вадим Трунин. Он и хотел, чтобы Окуджава написал песню к этому фильму. Сам Окуджава писать не хотел. На тот момент он уже два года не писал никаких песен.

Но, прочитав сценарий будущего фильма, он согласился.

В скобках замечу, что режиссер Смирнов утверждает, что изначально сценарий был сильнее картины.

Окуджава принес стихи на студию. Они всем понравились.

По свидетельству того же Смирнова, Альфред Шнитке тут же сел за рояль, и написал к стихах музыку. В официальных же источниках указано, что музыку написал Окуджава. А Шнитке только сделал аранжировки песни. В том числе, и оркестровую аранжировку.

Смирнов же утверждает, что музыку написал именно Шнитке. Но он попросил, чтобы автором был Окуджава.

Кстати, причину подобной просьбы, вполне, можно объяснить. Шнитке был авангардным композитором, которые не признавали мелодию, как одно из главных музыкальных средств. А тут гениальная мелодия, которая запоминается сразу же, простая и гениальная.

Но кто знает, может быть, Шнитке просто наступил на горло собственной песни. И прав Смирнов.

В любой случае получилась одна из гениальных песен в мире. Эта песня выразила общее настроение всех фронтовиков.

Два фантастических фильма: они провалилсь в США, но стали популярны в СССР.

Вспомним два фантастических фильма, которые в США фактически провалились, а у нас, в СССР стали популярными. Может быть, по причине нехватки этого жанра на советских экранах. Но не только в том причина популярности этих фильмов. Спустя годы становиться понятно, что это, действительно хорошее кино. И становится весьма приятно понимать, что советский зритель умел ценить советское кино. Причина появления этих фильмов в советском прокате банальна. Эти фильмы должны были отвлечь от видеосалонов и привести зрителя в кинотеатры.

«ЧЕЛОВЕК СО ЗВЕЗДЫ». Фильм гениального Джона Карпентера, который умел снимать малобюджетное кино. Но этот фильм стоил 24 млн. долл. По тем временам, это огромная сумма денег. Смесь фантастики и мелодрамы - вот что из себя представляет этот фильм. В главной роли очень большой актер Джефф Бриджес. Позднее, он советским зрителям запомнился по фильму «Кин – Конг». Фантастика, где злодеям оказываются не монстры со звезд, а чиновники из Пентагона. Скрытый антивоенный фильм о таком вот контакте цивилизаций. И вместо привычного инопланетянина – монстра, здесь добрый и немного неуклюжий парень. Сцена с воскрешенным оленем запоминается всем зрителям. Видел ли Карпентер фильм Эфроса? Не знаю, но эта сцена является антитезой сцены из фильма "В четверг, и больше никогда". А сцена воскрешения героини вызовет слезы у самых черствых людей. По сути, это «Инопланетянин» для взрослых. Такова была задумка создателей. В США фильм имел некий успех. Но этот успех был несравним с успехом в СССР. Люди занимали с утра очереди, чтобы попасть на вечерние сеансы. И это в будние дни. А в выходные на фильм было совсем не попасть. «ВРАГ МОЙ». Афиша этого фильма оповещала, что будет показан «фильм ужасов», и были нарисованы какие –то чудовища. Конечно же, это ложь! Никакой это не фильм ужасов, а вполне хорошая приключенческая фантастика. У себя на родине этот фильм просто попал под Индиану Джонса, «Полицейского из Беверли – хилза» и «Охотников на привидений». Добавьте сюда «Терминатора». Трудно было не провалиться на фоне таких монстров. К тому же годом ранее завершились первая трилогия «Звездных войн». Фильм и провалился. Причем, с треском. А через пять лет он пришел на советские киноэкраны, и сделался здесь кинохитом. Советские зрители еще не видели на экраны подобного зрелища, где масштабные космические боевики сочетались с простой мыслью: мы не одни о вселенной, и не все, кто живет в этой вселенной, являются нашими врагами. С точки зрения сюжета – это космическая робинзонада, снятая по малоизвестному произведению. Спецэффекты, наверное, устарели, а вот фильм смотрится отлично и до сих пор. Фильм является примером того, что успех многих фильмов заключен не в спецэффектах, а в тех мыслях, которые заложены в этот фильм. А эти два фильма и сейчас приятно пересмотреть. И они выгодно отличаются от многих фильмов с более высоким уровнем спецэффектов.